سعد المظفر
{أسشتخدم كاف التشبيه عند الشاعر علي عمر في قصيدة حبك يا سيدتي}،
ان كل ادات تشبيه انما هي رابط بين طرفين وشكل من اشكال الدلالة وقد استخدم الشاعر علي عمر هذا الشكل كدلالة حركية ورابط ديناميكي للجمع بين متباعدين باستخدام كاف التشبيه
وهكذا قال لنا /
حُبُّكِ يا سيِّدتي
كَذُبولِ زَنابقِ أُمنياتٍ مَبتورةٍ
تتساقَطُ منْ جيوبِ روضاتِ
أحلامي الورديَّةِ
بثلاث أشكال ودلالات /امنيات/روضات/أحلام/دلائل متشابة الوجود فالمتمني يقرب التباعد بصورة التشبيه ولايقف عند المستوى الجزئي لاستخدام الاداة بل شكل منها صورة شعرية ذات دلالات أيحائية تبتعد عن المباشرة بالطرح وهذا بالضبط مايجب ان يفعله حرف {الكاف}
كَحَسَراتِ سنابلِ وَجْدٍ
أنهكَها اليَباسُ
تلهَثُ خلفَ حبَّاتٍ منْ مطرٍ
في جَوْفِ غيمةِ عِشْـقٍ
تُحتضَرُ بهُدوءٍ و رَوِيَّةٍ
هذا التصوير التشبيهي بتكرار وتغير شكل التشبيه وتنويعه للتاكيد عليه بالاستعارة والرمز وجعل الصورة مركبة الابعاد{جوف غيمة}{هدوء وروية}هذا المركب والرسل في ذات الوقت يسيطر على شكل وهيئة الحركةداخل مرجعية النص وخلق روح للرمز وشحنة تربط بين الواقع والمتمنى
كأُنشودةٍ مُتسوِّلةٍ
تجولُ في شوارعِ اليأسِ
تتلو ترانيمَ شَقائِها
على أرصفةِ الضَّجَرِ والضَّوضاءِ
قَصَّتْ ضفائِرَ ألحانِها الغَجَريَّةِ
كفراشةِ شوقٍ عَمياءَ تَعِيسةٍ
مكسورةٌ جناحاها
الواقع الحزين والرغبة في رفع الحزن الذي لا مثل له فهو حزن شاعر يحدده بالصورة الشعرية ويميزه بالدلالة والمفهوم وأستخدام الادات في نسق تصويري ممتع ومؤلم في ذات الوقت.
حُبُّكِ يا سيِّدتي
كَذُبولِ زَنابقِ أُمنياتٍ مَبتورةٍ
تتساقَطُ منْ جيوبِ روضاتِ
أحلامي الورديَّةِ
كَحَسَراتِ سنابلِ وَجْدٍ
أنهكَها اليَباسُ
تلهَثُ خلفَ حبَّاتٍ منْ مطرٍ
في جَوْفِ غيمةِ عِشْـقٍ
تُحتضَرُ بهُدوءٍ و رَوِيَّةٍ
كأُنشودةٍ مُتسوِّلةٍ
تجولُ في شوارعِ اليأسِ
تتلو ترانيمَ شَقائِها
على أرصفةِ الضَّجَرِ والضَّوضاءِ
قَصَّتْ ضفائِرَ ألحانِها الغَجَريَّةِ
كفراشةِ شوقٍ عَمياءَ تَعِيسةٍ
مكسورةٌ جناحاها
تلاشَتْ ضياءً لآلِئُ آمالِها
تحتَ أقدامِ جُنونِ أشواكِ ظلامٍ
لَسَعاتُ سوادِهِ سرمديَّةٌ
حَبُّكِ يا سيِّدتي
حقولٌ عِذابٌ و سياطُ أحزانٍ
تَجْلِدُ روحي الأسيرةَ
بينَ أسوارِ جَحيمِها المسعورِ
كلَعنةٍ أبدِيّة
الشاعر علي عمر
